我在春天看了《孔雀》的上集，而看完整部片子已是冬天。关于这部影片最美的部分几乎都留在了上集，留在了二姐干净美丽的脸上。她那纯真美好的梦想的破碎，她和着手风琴的忘怀演绎，她把降落伞绑在自行车上放飞的“梦想”，她一个人坐在窗台上的凝望……这些是我不能抹去的记忆。
    二姐和弟弟是一伙的，好象这个家只有在他们俩的秘密中才能找到些许温暖。可弟弟是个可怜的角色，他胆怯，敏感，自闭，忐忑。在这个家里，也许他是最不受重视的了。他有很强的自尊心，却始终和父母隔着一道厚厚的墙，不能出去，不能沟通。
    也许因为大哥是老大，又或许因为他是个傻子，又或许两者兼而有之，父母最疼爱的便是他。他是自私的，他是单纯的，他不懂得体恤父母和弟妹，自然也无须去懂得生活的辛酸。我不喜欢他，但他却是幸福的。
    我在想，如果这个家没有他，或者他不是傻子，也许他们会更幸福一点点。
    但最终毕竟他们妥协了，年轻人终于放弃了他们的理想，回归于现实，但那也许是另一种成熟。他们也许和父母成为了同一种人，也许没有，长辈和孩子之间不再是对立的关系，是一种大人和大人之间的关系，既不对抗，也不再依赖。
    也许人们总是在成长中牺牲掉一些东西才能换取一种和平。
    
    这是部很安静的文艺片，也许很多人觉得闷，我感到很平静，生活的无奈是无须用多少语言和眼泪来说明的。这其中有许多令人痛心的地方，安静的深深的无奈充斥其中，但最终总归是平静的结局，仿佛一切都被冬日的雪所覆盖。
    也许是我想得多了些，想得多也许正因为我不明白。
    故事的最后，一家人去看孔雀。
    先是二姐一家。她对孩子说，没关系，你爸家那里满山都是孔雀。
    然后是大哥一家。他妻子说，以后有孩子了，就在院子里养两只孔雀。
    最后是弟弟一家。他说，今年冬天，反正孔雀是不会开屏了。
    他们对孔雀的态度，刚好是他们仨不同性格的人对生活的态度。
    二姐没有放弃希望，但她只能把它寄托于渺茫的遥远的事物；大哥是个傻子，实实在在的现实主义者，他会把美丽的孔雀放在嘈杂不堪的院子中玩弄（就像他给鸭子胡乱洗澡一样对待它们）；小弟是个悲观主义者，从他离家出走那天就没再奢望过美好的事情，也正是因为如此，他才以一种十分现实的姿态把他的悲伤和希望统统掩盖起来。
    他们都走了，此时孔雀瞬间开屏。
    也许孔雀只有在没人看到的时候才会开屏，而你若想看孔雀开屏，就只能在没人的时候才能看到，可你一观看，孔雀就不会开屏了。
    这好像是《第22条军规》里的悖论。呵呵。
    
    这部电影很美，传统的三段式结构，顾长卫的确是个很内敛的导演，他可以把那个世界拍得那么宁静美丽而不张扬，大量的长镜头的使用也许会令许多人闷，而我觉得用它来讲这样的故事是非常合适的。
    也许他不想用其他的东西来干扰他讲故事，所以背景音乐做得很少，只有偶尔一两个敲动心灵的音符，影片结尾的音乐很美，我觉得如果可以把它更多的运用在影片中会更好。
    但这样已经很好了。
    
    
    早上和妈就生日的事情争吵。
    先是争论，然后是激烈的争吵，既而沉默，啜泣，最后是带着悲哀的语调的互相道歉。
    总是这样，每次都是。
    只有眼睛肿得到现在也没有消去，两代人之间的矛盾没有对错，就像《孔雀》中一样，不知道什么时候才会化解。也许只有在我们也有了下一代时，我们才会扮演起我们父母一样的角色。
    于是又有人坚持着我们现在的坚持，固执着我们的固执。
    
    我回到屋里，睁不开眼睛。我抹去眼泪，想起麟，他好象总是在这样的时候告诉我，粗糙点儿。
    我真的在努力喔，还有我那些坏毛病，其实我知道的，妈妈说得对，我要改正。
    
    我相信这个冬天，总有孔雀会开屏。哪怕是在无人见到的地方，那尾巴震颤的一瞬间，跌落一地惊艳的美丽，只有落雪拂去所有的浮躁，留下一刻宁静。